福建著名油画家访谈录

 

在谈您问的意见之前，我想先说一下我在内蒙古的一些感受。要说是上世纪八、九十年代，以妥木斯先生为代表的内蒙古油画即反映了较大成分的意向的、地域性的油画特点，在国内的油画界产生了一定的影响。应该说，创作主张明确，语言上虽有所不同，但气息相投。因此，表现出来的画面既反映自然物象，又注重各自面貌的特点。生活的艺术及艺术的生活是那个群体的最好表现。人们似乎有根，也自然能找到或者很尽意地找到某个点。因而，人们才能认识到内蒙古画家的整体面貌：在生活中创造灵感，纯洁大气，直率坦然。

2000年我到了福建，在画画上继续延续其学术观点。值得一提的是，尽管福建在油画创作上还不够形成影响（指的是团体之活动），但福建的画家在学术上的主张及作品于国内一点也不逊色，有些前辈画家应该说已属前列。没有打出一定影响力的首要原因，即是少一些团队精神。尽管画画是个人的事，然而，形成合力，哪怕是三到五年的合力，也必能推进福建的油画的整体影响。应该说在此方面的例子太多太多。尽管很难长久，但对画家的个体成长不言而谕。因此，形成合力在形式上讲在福建显得尤为重要。

我曾较认真地思考过福建的油画及福建的艺术家，也曾和黄永砯等不少在外的艺术家聊过、并聆听他们的讲学。人们总在谈论他们走出福建个个出色，甚至为领军人物，因而抱怨福建不识人才。我倒觉得，他们在福建停留的价值更不容忽视，尽管那时的他们不够辉煌，但却留下了他们艺术生活的真实印记而影响至今。其实，福建的艺术家思想活跃，趋势更呈多元，在创作中具备很强的包容性，在这些群体当中，在京从事创作的画家已不再少数，这是很值得关注的现象。

从字面来看，“意象东南”，虽然有它的学术主张，却也颇具地域意味。这也是我们这十五人的基本共识。现在无法预测我们的后年展能有多大的影响力，但作为一个群体，一个福建群体集中展示 ，这是第一次。何况，这个群体具备实力，更何况，这个群体有行彪老师在学术上的支持，有王辉兄的积极组织，是有将中国油画人的目光吸引片刻的能力，也有望在社会上形成一定的影响。

如果说，福建油画的学术定位在哪里，现在可能很难说清楚，或许也只有各自画家略明其意。但是，可以明确的说，只有那些孜孜不倦，视艺术为生活，视劳动创造艺术的人，才可能说得清楚，才可以打造福建油画的未来。

最后，我谨代表我个人，向长期以来关心福建油画的林文桥学兄致以敬意，也正因为文桥，“意向东南”才得以实现。

 

 

                                                   张立平

                                              2011年夏于厦门